从根子上说，我对文字有一种洁癖，我希望它好看，思辨，有韵律感。我喜欢五四时期的文字，从古文的平仄里脱胎出来，还未剥落干净，丝缕粘连，却又忙着扑进近代白话里，总还惦念一份意境，虽然各不相同，读来却都有一份错落的美感。记得儿时父亲追着我背古文观止，说是不懂将来也会有用，现在想想，大概就是从那时候起落下了这病根，对文字挑剔上了。
东坡先生曾云，文字少时绚烂,渐老渐熟归于平淡。一如入世后的出世，洗净铅华，锋芒内敛，早已无为而为了。杨葵先生的文字，追求的便是这样一种平淡。这书，得来确实偶然， 有一搭无一搭的翻着，一晃将将半月了。 我读书有个毛病，从不按顺序进行，信手一翻，到哪儿是哪儿，所以这《百家姓》的小短篇甚是合适我这习惯，直到今天，算是翻完了。
说是平淡，其实只是笔者在收着，读进去了滋味便各是不同，喜好或者悲悯，看淡或是无谓，文字间总会不经意就露了出来，我甚至可以玩笑说，我都能猜出笔者喜欢啥样的姑娘了。这感觉就像封面上的那三个字，粗看总有些弘一法师的遗风，枯淡质朴，但心境终是不同，于是笔画间更多了一份烟火气。喜欢和能做到常常是两件事情，毕竟阅历不同，心境不同，人不同，字也就不会同了。虽说文字的境界是随心，我笔写我心，但什么人都会有自己心中关于好文字的定义，落笔间便总会不自觉的往上靠，于是会多出一种临摹的感受来，好比练字，刚一开始总是学的，写的多了，见得多了，性情如何，或有一日终会写出自己来，既不是曾经期待的，也不是曾经临摹的，不想不动，自己也就是自己了。
从底色上说，这书绝对是文人写的字，甚至可以说是一个挺传统的文人，骨子里有份清高，身子外有份悲天悯人。他不属于劳苦大众也不属于商贾巨富，对于这两者，文字再小心也会露出马脚，对于那些奔忙的朴质的人们，总有一份悲悯，对于那些名利场中人也自有一份淡然。文字落在他们身上的时候就变的沉郁或者淡泊起来，多少会有点儿疏离。而到了文化圈里，文字就亲近了几分。尤其是脾胃相合的，文字间还抖落出几分俏皮。要说没有偏好那断断是骗人的，只是这偏好被作者小心地收罗起来，我想在写这些字的时候，笔者更希望的是一份客观，远远的，记录般的客观。说一个故事，说完了并不悲喜，留于世人评说。只是有时候，作者的性子按耐不住，于是有了关于《小琴》的议论。
而我呢？说是读一本书，一个不小心，读成了八卦兼推理分析写作者了，嘿嘿！
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